今夜は「萌えラップ」ダヨネ。特別編　『きんいろ+ぎんいろモクセイ』

「萌えラップ」とは、萌えを感じるラップ風アニソン・ゲーソンなどを指す造語である。

この連載は（その場のノリで作ったせいで）未だその輪郭が不明瞭な「萌えラップ」というジャンルについて、アツいラップ愛を持つ萌研メンバーが語り明かす、ドープでスワッグでヒップな対談レビュー式記事！

なかの：さて、いつもは僕みたいに萌えラップ好きな音楽ド素人と、同人で萌えラップをもうバチバチに作っているyuzuさんっていうコンビで普段やっている、この『萌えラップ』ですが……

yuzu：はいはい

なかの：なんと今回は特別ゲストとして、『きんいろモザイク』のキャラソンを手がけたプロのコンポーザーさんにお越し頂いています！

yuzu：いや～すごいゲストですね！僕からしたら萌えラップの大先輩ですよ。今日はもう、勉強させて頂けたらなあっていう気持ちで。

なかの：というわけで今回の特別ゲスト、芳川ヨシノさんです！よろしくお願いします～

ヨシノ：こんにちは。よろしくお願いします。芳川ヨシノです。

なかの：ヨシノさんは先ほども紹介したように『きんいろモザイク』にてキャラソンを手がけられただけでなく、つい先日も新作アルバムを発表したばかりということで！もうバリッバリのアーティストさんです……

ヨシノ：いざ面と向かってそう言われると恥ずかしいですけどねー

なかの：そんなヨシノさん、実は先日ブログに搭載された萌研ポップアップの360度ビューの映像を撮ってくれた人でもあるんですよね！なぜか萌研とは深い関わりがあるという……

yuzu：なんと！もうズブズブの関係じゃないですか。

ヨシノ：そうなんですよ～ちょうど360度カメラを買ったタイミングでして、「これであの会場を撮ったら、アーカイブ残せて面白いのでは？」みたいな話になってね。

なかの：おかげでPOP UPがバーチャル空間にアーカイブされたの、本当に感謝しかないッス。

ヨシノ：でもまさか一晩で完成するとは思ってなかったんで驚きましたね。cosgaso凄い。

yuzu：「一晩でやってくれました」を地でいくの凄すぎる

なかの：萌研のジェバンニだ

『きんいろ+ぎんいろモクセイ』

なかの：さてさて、僕たちっていつもは「萌えラップ」……つまりアニソンとかゲーソンとかの文脈でラップをやってる楽曲についてレビューをしているんですよ。

yuzu：とはいえ、今回はひと味違うんですよね？

なかの：ですね！今回はヨシノさんが過去に携わった萌えラップの楽曲を取り上げて、より一層「作り手目線」なレビューやこぼれ話が聞ければな～と。

yuzu：うわ～楽しみ！改めて、楽曲タイトルを紹介して頂いても良いですか？

ヨシノ：はい！というわけで今回は、私が2013年に仕事で制作した『きんいろモザイク』のキャラクターソング『きんいろ+ぎんいろモクセイ』をみんなで聴くということで……

yuzu：いや～これは本当に名曲！作ったヨシノさんの前だから言ってるとかじゃなく、凄く聴き応えのある萌えラップですよね。

なかの：実は僕も普段から聞かせていただいていたんですが、まさか即売会とかポップアップで仲良くしてくれたお兄さんがアレを作っている方だなんてつゆ知らず……

ヨシノ：最近、それこそcosgasoと駿河屋行ったんですけど、そこでアニメCDコーナーをダラダラ見てたら、そのCDが出てきて。「あ、この曲は私が作ったよ」みたいな話をして……「マジっすか！」みたいな。

yuzu：そこからcosgasoさんが爆速で萌研のサーバーに連絡くれまして、「ヨシノさんお呼びして『萌えラップ』録ろう！」となったんですよね。

なかの：ホント驚くことに、もうその話から2日も経たずに録ってます、これ。

yuzu：スピード感ありすぎ

ヨシノ：萌研のその機動力とか行動力？本当に最高だな～

なかの：まぁそのスピード感のままに、とりあえず聴いていきましょうか。

yuzu：ちなみになんですけど、ヨシノさんはご自身で作った作品を聞き返すことってあります？ 

ヨシノ：あ～どうだろ……？この曲は結構気に入ってるんで、たまに聞いたりとかしますね。

なかの：当のyuzuさんはどうです？

yuzu：僕もたまに聞き返します！ただ、自分が過去に作った曲が今の自分の曲より良かったら気分が落ち込む時があるので、タイミングは気をつけてます！

なかの：なるほど、確かにそれは切ないかも……では聴いていきましょう、『きんいろモザイク』キャラソンの『きんいろ+ぎんいろモクセイ』です！

yuzu：良い曲～～

なかの：みんなのほっこりする掛け合いが良いですよね、この頃の「きらら系」を体現してる癒し空間がリリック全体に広がっている感じ。そして東山奈央って、めちゃくちゃに良い声ですねぇ……

yuzu：普段の歌声も最高ですけど、改めてこういう風にラップしてもらえると声そのものの魅力が浮き彫りになりますよね。高い声なんだけど、耳がキーンとかはしない絶妙な塩梅！

なかの：みんなふわふわっとした萌える声だから、心なしかオケの音も聞き取りやすい気が……

yuzu：この曲って結構ドラムの音数が多いですよね。シンプルな四つ打ちだけじゃなくて、シンセブラスとかも入ってきて、すごく賑やかになっていいなあっていう。

ヨシノ：なんかこう、90年代J-POPのシンセベースっぽさを感じますよね。リズムにYMOの影響がちらちらと見えるような感じで。

yuzu：確かに！リズムの部分がめっちゃカッコいいですね。

ヨシノ：そうなんですよね～実はこの曲、編曲を担当してくださったのは別の人なんですよ。

なかの：ですよね！『エクストラ・マジックアワー』とかを手がけてる方なんですよね。

yuzu：そうだ、鴇沢直さんですよね。しかも作詞がRUCCAさんっていう。

なかの：いや～もうザ・アニソンって感じで最高！

yuzu：ちなみに僕も分かってない部分が多いのでお聞きしたいんですけど、この曲の「作曲」と「編曲」って、どういう配分になってるんですか？

なかの：確かに、めっちゃ気になる！作曲と編曲の違いってフィーリングでしか理解できてないから……

ヨシノ：あ、じゃあ一旦そこを説明するために、この楽曲を作ることになった経緯から説明してもいいですか？

なかの：え、良いんですか！？ありがたい～

ヨシノ：まずそもそもなんですけど、最初は『きんモザ』のEDテーマかなんかを決めるコンペに出した曲だったんですよ。

yuzu：そうだったんですね～

ヨシノ：そうそう。2013年の1月頃、当時お世話になってたビクターの担当者の人から、「こういう作品のクローズドなコンペがありまして……」みたいな話を頂いて。

なかの：「挑戦してみませんか？」みたいな。

ヨシノ：ですね。いわゆる”ワンハーフ”、テレビサイズ90秒を出してみようってコンペでして。私も原作を読んで「この作品めっちゃいいなぁ……」って思ったので、元々持ってたデモの音源と、このコンペのために新しく作ったやつの2曲を提出したんですよ。

yuzu：なるほど！それはオケだけのデモみたいな感じですか？

ヨシノ：いや、この時点で仮のタイトルと歌詞、仮歌は入ってましたね。『ペパーミント・クリーム』と『コノユビトマレ』っていうデモだったんですけど。

なかの：そうなんだ！もうほぼ完成品みたいな状態ですね。

ヨシノ：でもね、まぁ結果から言えば……残念ながらその2曲ともEDテーマにはならなくって。

なかの：うーーん……やっぱり厳しい世界ですね……

ヨシノ：ただ担当者の方が気に入ってくださったのか、結果的にEDは無理だったけど、キャラソンとして使ってもらって。

yuzu：いちばん理想の形ではないかもですけど、それはめっちゃ嬉しいですね。

ヨシノ：ですです。で、まぁそこからメーカー側の判断で「これを土台にして、歌詞とか編曲を練っていきましょう」みたいな段階に入っていく感じで。

なかの：やっぱどこまでもアニソンって商業の音楽だから、そこら辺は大人の皆さんが仕切ってくれる感じなんですね。歌詞とか編曲もガンガンいじっていくよ、というか。

ヨシノ：まさにですね。私の本音だと作曲と編曲ってのは不可分であるべきかなと思うんですけど、そこはやっぱり売り物ですから。

yuzu：この楽曲でいうと「作曲」がヨシノさん、「編曲」が鴇沢直さんとなっていますが……

ヨシノ：私が担当したのは(仮歌、仮歌詞、仮歌込みの)デモ作りで、その仮歌のフロウを元に作詞のRUCCAさんが歌詞を書いて、編曲の鴇沢直さんがリアレンジしている……という形ですね。

なかの：なるほど！先ほども言ってくださったみたいに「土台」になる大事な部分ですね。

ヨシノ：それで、編曲家さんとか諸々の工程を経て、最終的にVICTOR STUDIOで録るって感じですね。そこに私も立ち会わせて貰ったりして……

なかの：うわ～もう凄い話だ！俺には想像も出来ない世界！

ヨシノ：で、そこでカレン役の東山さんとお会いして。「作曲を担当した芳川です」とご挨拶させていただいたら、「えーーっ！神様ですか！？」って、めちゃくちゃ嬉しいリアクションを貰ったっていう……

なかの：うーーーーーーーーーーわ、めっちゃいいエピソード。

yuzu：羨ましい話ですね～～～

なかの：オタクが東山奈央を崇めることこそあれ、東山奈央側から「神様」って言われたオタクいない！

ヨシノ：いいでしょう！一生この話しますよ。

なかの・yuzu：いいなあ～～～～～～

なかの：俺とyuzuさんなんて、昨日も堀江由衣のキャラソンずっと聴いてウダウダ憧れだけを募らせてたのに……片やヨシノさんは東山奈央に神様だと思われている。格差社会だ！

yuzu：ね。もうハマりすぎて「堀江由衣って美声すぎるし、実はこの世にいないんじゃないか」みたいな話までするみたいな。

なかの：声が美しすぎて荒廃した現世に降り立った天使かと思いましたね。女性声優さんって、一体この世に実在するのかな……？

yuzu：いや～ツチノコとかみたいに想像上の存在なんじゃないですかね？ヨシノさん、どうなんですか？

ヨシノ：いや、ホントこの世にちゃんと実在してましたね……東山奈央さん。

yuzu：マジか～～～～～～～～～～～

なかの：じゃあ堀江由衣も”いる”のか～～～～～～～～～～～

ヨシノ：どういう会話、これ？

『きんいろ+ぎんいろモクセイ』さらに深堀り！

ヨシノ：なんでこのデモを『きんいろモザイク』に持ってきたかっていうと、元々イギリス人のDJが日本に来たりとかする時に、よく交流したりしていて。そうした経緯もあって、イギリスの音楽を身近に感じていたんですよ。

なかの：うんうん。

ヨシノ：それでイギリスのダンスミュージック……それこそガレージ・ツーステップとかにドハマりしちゃってて。そんな時にアニメの仕事でイギリスから2人の転校生が来るお話が来たっていう。

なかの：ああ、なるほど～～

yuzu：確かに、『きんモザ』ってそうですよね。

ヨシノ：そうなんですよ。じゃあこれはもう音楽的にイギリス要素を入れなきゃ嘘だろうっていう！

なかの：ちなみに言えそうな範囲で良いんですけど、制作に当たって参考にした曲とかってありました？

ヨシノ：それで言うと、DJ ZINCの『138trek』（2000）っていう曲からインスピレーションを貰いましたね。

なかの：え！？！？うそぉ！？！？

yuzu：DJ ZINCですか！？！？

※DJ ZINC　イギリスのプロデューサー。数々の画期的な楽曲を発表し、ドラムンベースやブレイクビーツの最前線をひた走るレジェンドとして知られる。

ヨシノ：そうです！それのタイム感というか雰囲気と、あとは『ぎんいろモクセイ』でも「カモン」って一瞬言うパートがあると思うんですが……

なかの：はいはいはいはいはい。

ヨシノ：基本的にはドラムとベースがずっと続いていって……で、フィルインのとこで一瞬「カモン」って声ネタ的に言う構成を、ちょっとオマージュしたいなって感じで。

yuzu：まさかZINCもこんな萌える楽曲にインスピレーションを与えるとは思わなかったろうな……

なかの：こういうクラブ映えするアニソンの先駆者として萌えラウンジ・チューン『Neko Mimi Mode』（2004）とかはありますけど、それを踏まえても面白い試みですよね。

ヨシノ：だからそれっぽさを出すために、『ぎんいろモクセイ』では仮歌に「カモン」という仮歌詞と仮歌を入れていたんですよ。ただ、やっぱり編曲とか作詞の工程で消えちゃうかもな～っていうのがあって、ちょっと諦めかけていたんですけど……むしろ他の所は変わってるのに、この「カモン！」は正式の歌詞になった時も残り続けたっていう。

yuzu：アツい！作詞の方からしても「これは活かしだな」みたいな感じだったんですかね。

ヨシノ：ですかねぇ？ともかく嬉しい話ですよね。だからフィルが入って、アリスとカレンが「カモーン！」って言うくだりが完成版にも残ってるっていう。

なかの：最高！萌えクラブミュージック魂がDJ ZINCからアリスとカレンへ引き継がれましたね。

yuzu：ZINC側からしたら寝耳に水すぎるバトンタッチだ。

ヨシノ：『きんモザ』本編ではやっぱり優雅なイギリスというか、浮世離れした田舎の生活が主に描かれてたじゃないですか。なんで、こういう形で音楽から都会的なイギリスのエッセンスを少しでも入れ込めたのは、ひとつの達成かなって思ったりしますね。

yuzu：『きんモザ』では描かれなかった、イギリスのストリート文化……例えばダンスミュージックとかドリルとかの存在を、「カモン！」のフレーズからちょっぴりだけ匂わせるの、マジで最高です。

なかの：もちろん本編の浮世離れしたイギリスの風景もきらら然としてて最高なんですけど、違うアプローチでいく面白さもありますよね。

ヨシノ：ですね。本編では描かれなかったけど、アリスとカレンが生まれた国ではこういう音楽が盛り上がってるんだよってのを少しだけ差し込めたかなって。だからこういう攻めた要素は絶対に通したかった。

なかの：「なんとしてでもアニメでZINC的な曲を流したい」の一念が提出させたデモって感じですか。

ヨシノ：まさにですね、とにかくぶっ込んでみたかった！結果的にEDにはならなかったんですけどね。

なかの：いやぁ～熱い！こういうディープなこだわりを知れるのは、やっぱ対談ならではの面白さですね。

yuzu：やっぱりこういう作り手の思いとか、音楽に乗ってる文脈みたいなのって、いちリスナー目線だと気づけない部分も多いから、すごい楽しい。

ヨシノ：ですよね。仮にこれが仮歌のまんまでリリースされたら、もっとオマージュ元が分かりやすかったんですけど……

なかの：実際には、ちょっと難しかったというか。

ヨシノ：ですね～結果的にはアニソン的な要素が色濃い形で出まして。

なかの：でもリスナー目線からすると、このアニソン的な要素が色濃い形でリリースされたからこそ、アニソンに「ナニカ」が混ざっているごった煮感が強く出ていて、それもまた面白いって思うかもです！

ヨシノ：なるほど、なるほど。

yuzu：あとやっぱり、この曲は外さないアニソン的な曲調でもありつつ、萌えラップの中だと相対的にフロウがスキルフルなのが最高ですよね。そこが数ある萌えラップの中でもオリジナリティーって気がします。

なかの：分かります！フロウの耳触りが明らかに他のものとは一線を画す感じですよね。

ヨシノ：いや～ありがとうございます！もしかしたら、仮歌を書いた時点での色々がそういうフロウの面白さに繋がってるのかもしれないですね。というのも、これ最初は歌詞が英語だったんですよ、一部。

なかの：マジすか！？ワンバース丸ごと英語、とかです？

ヨシノ：いや、一部のフレーズが英語だったって感じかな。リリースされてる歌詞だと、「We Say,“あーだ”こーだ案外けっこう こんな日常～」っていう風になってるところなんですけど……

なかの：はいはい。

ヨシノ：これ確か「Cheese cake, apple pie, and I like a peppermint cream flavour」っていう仮歌を入れた気がしていて。

yuzu：え～そうなんですか！

ヨシノ：なんでここって、そもそもの符割りが英語なんですよ。だからフロウも現代的なHIPHOPに近く聞こえるのかもしれない。

なかの：確かに！萌えラップ的なしゃべくりというか、一節に一音を乗せる感じとはガラリと違いますよね。

yuzu：編曲とか色んな工程は経たけれども、「カモン！」やフロウへのこだわりはガッツリ残っていますよね。そこが極めてアニソン的な編曲の中で異彩を放っているというか……

なかの：うんうん、明らかに一般的な萌えラップとは違うなっていう匂いに繋がっている感じがします。

yuzu：全体的なコーティングはアニソン文脈のそれなんですけど、随所に普段は中々アニソンにならなそうなトコにルーツがある仕掛けが差し込まれている感じが面白いなって思いますね。

なかの：そういう良い意味の「違和感」こそがこの曲の一番気持ちいいところで、萌えラップ的にも特異点的な面白さが生まれてる所なのかなあっていう。

まとめ

なかの：いや～～いつものレビューとは一味違って、かなりインタビュー寄りというかね。楽曲ファンの人からすると超楽しい内容になったんじゃないかなーと思うんですが……

ヨシノ：いや～自分でも自作をこうやって解説することって無いんで、なんだか照れますね。

なかの：実はこの機会に、yuzuさん＆ヨシノさん、お2人ともに聞きたいことがありまして。

ヨシノ：お、なんですか？

なかの：これから先、もし商業案件で萌えラップを好き放題に作れるとしたら、どういうのを作りたいとかありますか？ 

yuzu：う～～～～～わ、めっちゃ迷う！

ヨシノ：私ちょっとマジに考えさせてください……先にyuzuさんからお願いします。

yuzu：う～～～ん、やりたいことはいくらでもあるんですよ。声優さんに2 pacの『California love』とかをカバーして貰ったらめっちゃ最高だろうな～って！

なかの：あははは！もう、『パンコレ』みたいなヤバい領域だ！

※『パンコレ』　正式名称は『パンコレ~voice actresses’legendary punk songs collection~』で、女性声優にパンクロックの名曲をカバーさせようという激ヤバの企画盤。田中理恵 によるSex Pistols『Anarchy In The UK』や、後藤邑子によるNirvana『Smells Like Teen Spirit』など、全体的にエグい内容。

yuzu：『パンコレ』上等！！でも真面目な話、まぁやっぱりPhonkは作りたいですね。

なかの：やっぱもう得意技というか、yuzuさんのフィールドですもんね、そこは。

yuzu：そうですね。どうにかしてアニメ業界に暴力的なカウベルをねじ込みたいっていう。

なかの：では、ヨシノさんはどうですか？

ヨシノ：いや～考えてたんですけど、やっぱりHIPHOPに寄せた萌えラップをやるんだったら、その究極として、声優が抱えてるリアルな世界観とか悩みををリリックに乗せて発信するとか良いんじゃないかなって思いましたね。

なかの：お～なるほど！

ヨシノ：今って言うなれば、アニメの幸せな世界観を維持した状態で、HIPHOPのサウンド面だけを引用してるみたいな状態になってるじゃないですか。

yuzu：それは間違いないですね。

ヨシノ：だから開き直って、逆にHIPHOPの「リアル」な世界観込みで輸出したらいいんじゃないかな～みたいな。

なかの：面白いな～～声優業の酸いも甘いも知り尽くしてるという意味で、『それが声優』の萌咲いちごちゃんに歌って欲しいッス……リアル萌えラップ……

ヨシノ：必ずしも声優の苦しみだけを歌う必要はないんですけどね、仕事の楽しい瞬間を歌っても良いだろうし。内容がポジティブでもネガティブでも、声優っていう立場の人たちが考えてるリアルな質感や思いとかを乗せて、そういう文化・仕事があるよっていうのを発信することが出来たら、新たなHIPHOPの形になる気がします。

なかの：う～～～ん、めちゃくちゃ面白い。

ヨシノ：まぁそれが出来ちゃった日には、もう萌えラップというかちゃんとHIPHOPになってしまいますけどね。

なかの：声優ギャングスタの実現も近いか、「レペゼン青○プロ、ワックプロデューサー皆殺し！」みたいなね。

ヨシノ：ヒプノシスマイクも目じゃない尖り方ですよ

yuzu：ちょっと前までは凄い真面目な話だったのに、急にゴリゴリの萌えギャングスタ出てきてシリアスパート終わった……

なかの：というわけでね、萌えラップのこれからの展望も語ったところで……

ヨシノ：その展望が「声優ギャングスタ」でいいのか

yuzu：記事の着地が下手すぎる！

なかの：今回の『今夜は”萌えラップ”ダヨネ。』はここまで！ありがとうございました～～